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 t-auf-das-ende-der-zeit/
SUMMARY:Olivier Messiaen: Quartett auf das Ende der Zeit
DESCRIPTION:Vier junge Künstler\, bereits international erfolgreich\, find
 en sich zusammen\, um eines der bekanntesten Werke Olivier Messiaens zu mu
 sizieren.\n\nKlarinette: Julius Engelbach\nVioline: Coco Tomita\nVioloncel
 lo: Mon-Puo Lee\nKlavier: Ido Ramot\n\nEine Veranstaltung von Kultur Stadt
 hagen e.V. in Kooperation mit der Kirchenmusik an St. Martini\n\nKartenvor
 verkauf über: Babette Hattendorf +49 (0)5723 33 54\n\n&nbsp\;\n\nDas „Q
 uatour pour la fin du temps“ (Quartett für das Ende der Zeit) schrieb M
 essiaen während seiner Gefangenschaft im Kriegsgefangenenlager STALAG VII
 I-A bei Görlitz für die vier anwesenden Musiker\, sich selbst am Klavier
  mit einbegriffen. Die Uraufführung fand dort am 15.1.1941 bei eisiger K
 älte in einer Baracke vor 400 Gefangenen statt.\n\nIn diesem Werk kommen 
 zwei wesentliche Ideen Messiaens zum Tragen\, nämlich ein tiefgreifendes 
 theologisches Konzept\, welches sich hier in der Ankündigung der Apokalyp
 se ausdrückt\, sowie ein neues Zeit- und Rhythmusverständnis in der Musi
 k.\n\nSowohl der Titel als auch die Sätze 2\, 6 und 7 spielen auf die Off
 enbarung des Johannes an. Laut Messiaen ist das ganze Quartett davon inspi
 riert:\n\n„Und ich sah einen starken Engel vom Himmel herabkommen\, der 
 war mit einer Wolke bekleidet und hatte den Regenbogen auf seinem Haupt un
 d ein Antlitz wie die Sonne und Füße wie Feuersäulen. Und er hatte in s
 einer Hand ein Büchlein\, das war aufgetan. Und er setzte seinen rechten 
 Fuß auf das Meer und den linken auf die Erde […] Und der Engel\, den ic
 h stehen sah auf dem Meer und auf der Erde\, hob seine rechte Hand gen Him
 mel und er schwur bei dem\, der da lebt von Ewigkeit zu Ewigkeit\, dass hi
 nfort keine Zeit mehr sein soll\, sondern in den Tagen des siebenten Engel
 s\, wenn er posaunen wird\, dann ist vollendet das Geheimnis Gottes.“ (O
 ffenbarung 10\, 1-2 und 5-7).\n\nGleichzeitig spielt er mit dem Titel auch
  auf das Ende des rhythmischen Konzepts der europäischen Musik an. Durch 
 das Quartett erkundet er Wege\, sein eigenes rhythmisches Konzept zu verwi
 rklichen\, in dem er Taktschemata auflöst\, rhythmische Werte hinzufügt\
 , diminuiert\, augmentiert und umkehrt\, sowie eine neue Sprache durch tra
 ditionelle griechische und hinduistische Rhythmen sowie das Aufgreifen von
  Vogelgeräuschen durch die Instrumente schafft.\n\n&nbsp\;\n\n&nbsp\;\n\n
 &nbsp\;\n\n&nbsp\;
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